Select Page

Максимізатори при будівництві essb сигналу

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Максимізатори при будівництві essb сигналу
Підвищення ефективності передавача радіостанції

МАКСИМІЗЕР є остаточним, завершена плагіна в нашій цифрової станції. У цій статті я буду використовувати інформацію з izotope А. С. Лукин з моїми доповненнями.

Так як я створив цілу статтю на цю тему, тому що це VST плагіна в нашій галузі радіо ESSB є по суті найважливішим способом створення сигналу для використання потужності вашого передавача 100%.

Також хочу звернути вашу увагу якщо ви будете використовувати максимайзер, вам доведеться вимкнути компресію на своєму трансивері щоб уникнути спотворення сигналу. По суті максимайзер на рівні софта але більш високої якості створюють компресію вашого сигналу. І не забуваємо якщо на трансивері виключена компресія ваш трансивер працює набагато чистіше в побудові вашого сигналу. Будь-компресор трансивера збільшує всі шуми вашого звукового каналу. Комп’ютерний максимайзер робить компресію але не збільшує шум каналу.

Мета призначення, – незалежно від того який голос мовить у мікрофон, на професійній станції АМ або FM – на вході в передавач варто ефірний процесор.
Його основна функція – максимально на скільки це можливо зменшити пік-фактор сигналу, з метою більш високого ККД використання потужності передавача!

Максимайзер (цифровий піковий лімітер) – це прилад динамічної обробки, що підвищує рівень звукового сигналу при мастерингу або мовленні. Іноді максимайзер називають інші типи приладів, наприклад, психоакустичного обробку типу BBE Sonic Maximizer, – їх ми тут розглядати не будемо. Ми познайомимося з принципами роботи приладів динамічної обробки і порівняємо між собою деякі популярні моделі програмних максимайзер.

Гучність і рівні

Гучність звучання залежить не тільки від рівня звучання (або звукового тиску), але і від її спектрально-тимчасової композиції. Якщо частотний баланс фонограми вже визначена і її небажано міняти, то для збільшення обсягу фонограми потрібно підняти рівень сигналу. Навіщо підвищувати гучність? Для цього є дві причини. Перша полягає в тому, що гучна музика часто здається «красивою», ніж тиха, і привертає до себе більшу увагу. Тому більшість виробників намагаються краще підвищувати рівень фонограми під час освоєння: оскільки це може залежати від його комерційного успіху. Другою причиною збільшення гучності є прагнення зробити більшу частину динамічного діапазону аудіо-медіа, будь то компакт-диск або аналогова стрічка. Також важливо зробити більшу частину динамічного діапазону відтворюючого пристрою так, щоб запис не потоне в шумі.

При записі звуку, засоби масової інформації зазвичай обмежують кількість перевантаження до піку рівня сигналу, а не його середньої квадратної потужності (це дещо спрощена, але майже реальність моделі для більшості аналогових і цифрових носіїв звуку). Коефіцієнт пікового рівня фонограми до її середнього рівня (RMS) називається піковим фактором (гребінь-фактор, крос-фактор). Прямокутна хвиля (Медер) має один піковий коефіцієнт 0 дБ. Піковий фактор хвиль синусоїдальної хвилі становить 3 дБ. Фонограми з широкою динамікою або гострими вершинами мають високий піковий фактор (20 дБ або більше), а також високо стиснуті фонограми-низький піковий фактор (10… 15 дБ). Очевидно, що з обмеженою пікової потужності, фонограма з меншим піковим фактором може досягати більшого об’єму. Для того, щоб зменшити піковий фактор фонограми, він передається через динамічні пристрої обробки (рис. 1). Давайте поглянемо на їх, як вони працюють.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 1. Фонограма до динамічної обробки та після. Зменшення пікового фактора. Буфер не стримує, а звук цілком прийнятний для радіотрансляції.

Динамічні пристрої обробки

Основні прилади для роботи з рівнями фонограми – динамічні пристрої обробки. Принцип цих пристроїв полягає в тому, щоб проаналізувати рівень звукового сигналу, який вони вводять і змінюють цей рівень на певний закон. Основними параметрами динамічних пристроїв обробки є характеристика трансмісії та час атаки/відновлення.

Характерною рисою передачі (не сплутати з амплітудно-частотною характеристикою) є залежність бажаного вихідного рівня звуку від рівня вхідних даних. Відповідно до характеристики трансмісії, динамічний пристрій обробки визначає коефіцієнт посилення, який повинен бути застосований до вхідного сигналу в будь-який момент часу. Приклад характеристики трансмісії показана на рис. 2. Цей динамічний пристрій обробки називається компресором; Він проходить без зміни звуків з амплітудою до-20 дБ і зменшує амплітуду всіх звуків вище-20 дБ. Таким чином, компресор робить гучні звуки спокійніше, звужуючи динамічний діапазон фонограми.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 2. Передача компресора. Поріг-20 дБ, ступінь стиснення 2:1.

Перелом в АКПП характерно називається коліно. Початкового рівня, що відповідає коліна називається Поріг. Кут передачі, характерний вище порогу, визначає ступінь стиснення (співвідношення, ступінь стиснення). Коефіцієнт стиснення 2:1 означає, що якщо рівень вводу збільшується на 2 дБ вище порогу, рівень виводу збільшиться лише на 1 дБ. Якщо коефіцієнт стиснення один, рівень звуку не зміниться, коли ви передате пристрій. Якщо вона прагне до нескінченності, пристрій обмежить амплітуду вихідного звуку до порога. Ці пристрої називаються обмежувачами, вони обмежують динамічний діапазон. Якщо коефіцієнт стискання менший за один, наприклад 1:1.5, це означає, що коли рівень початкового рівня перевищує граничне значення, пристрій підвищуватиме рівень виводу у порівнянні з рівнем вхідних даних. Ці пристрої називаються експлуатувачами, вони розширюють динамічний діапазон. Існують і інші види динамічних пристроїв обробки: Ворота, дакдери, лещири і т. д., з їх конкретними характеристиками передачі і параметрами продуктивності.

Іноді передача характеристика згладжується так, що немає гострих кутів (рис. 3). Цей режим називається м’який коліно або м’який поріг. Компресор з м’яким порога починає злегка зменшувати рівень сигналу ще до того, як він досягне порогу.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 3. М’який поріг.

Робота динамічного пристрою обробки може бути описана як наступна схема. Пристрій контролює вхідний рівень і регулює вихідний рівень, тобто застосовується до вхідного сигналу деяку амплітуду (коефіцієнт виграшу), що змінюється з плином часу. Кілька умов повинні бути виконані для хорошого звучання отриманого сигналу. Найбільш важливими з них є те, що амплітуда вигин повинна бути гладкою, без розривів і, якщо можливо, без перегини. Дійсно, якщо амплітуда конверт має розриву, вихідний звук також буде черг у вигляді хвилі, звукові як кліки і потріскування. Перегини в амплітуді огортає також призведе до виведення спотворень.

Існує два параметри згладжування амплітуди динамічних пристроїв обробки: час атаки, час тригера та час відновлення (Release). Вони визначають швидкість, з якою пристрій реагує на зміни початкового рівня. Час атаки показує, як довго пристрій реагує на перевищення порогу (атака), і час відновлення показує, як довго пристрій реагує на повернення початкового рівня назад на поріг.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 4. Звук до і після компресора лікування.

Нехай компресор спочатку ввести слабкий сигнал, який не перевищує поріг, а потім напад, що перевищує поріг (цифра). 4). За характеристикою трансмісії компресор повинен пропустити слабкий сигнал без зміни, а рівень гучний сигнал (атака)-послабити. Час атаки вказує на те, як довго компресор змінить його коефіцієнт посилення від одного до результату, призначається коробка передач. Якщо після гучний сигнал, вхідний рівень падає нижче порога знову, компресор переходить в стадію відновлення і знову збільшує коефіцієнт посилення до одного. Час, протягом якого коефіцієнт підсилення повернеться до одного значення, і буде час одужання.

Терміни атаки і відновлення можуть варіюватися від виробника до виробника. У деяких пристроях час відновлення не розуміється як повний час повернення коефіцієнта виграшу, але час його повернення, скажімо, до половини шляху назад. Часто коефіцієнт посилення повертається до початкової вартості виставки, в цьому випадку тільки друге визначення має сенс. У деяких пристроях час атаки встановлюється за курсом, при якому коефіцієнт підсилення (дБ/с) змінюється, або, навпаки, час, коли він стає тим, що коефіцієнт підсилення зміниться на 6 дБ.

Час атаки і час відновлення вимірюються в мілісекундах і можуть широко відрізнятися для різних динамічних пристроїв обробки і в залежності від конкретних завдань. Наприклад, в Компресори звичайний час атаки становить близько 10… 100ms, і типовий час відновлення становить близько 100… 1000ms. Зрозуміло, що чим довше напад і час відновлення, тим повільніше упаковка амплітуди буде змінюватися з плином часу, тим легше буде. Однак, у високий час нападу, компресор буде пропускати короткі напади, які перевищують поріг, тому що не буде часу, щоб реагувати на них. Це може бути небажаним, наприклад, для обмежувачів.

Інший варіант, знайдений у динамічних процесорах,-це затримка або затримка. Цей параметр встановлює час, через який етап відновлення починається після зниження рівня під породом. Іншими словами, цей параметр дозволяє відкласти відновлення на деякий час. Це може бути корисним при перевищенні порогу сигналу, що йде періодично, один за одним. У цьому випадку затримка відновлення допоможе уникнути постійного перемикання компресора між режимами атаки і відновлення і зменшити розбивку амплітуди конверта.

Тепер про те, як динамічні пристрої обробки визначають рівень вхідного сигналу. Це зазвичай робиться в один з двох способів і схожий на функціонування рівня показників: піку і середньої площі. Перший спосіб полягає в виявленні миттєвих піків у вхідному сигналі. Друге – усереднення потужності в часі, тобто Обчислення RMS. Піковий метод часто використовується в обмеженні, де необхідно обмежити пікові значення сигналу до деякого порогу (наприклад, перед випуском сигналу до радіолінії або запису на компакт-диску). RMS частіше використовується в компресорів для вирівнювання гучності аудіо, як він використовується. Том більше асоціюється з середньою квадратною, ніж з пікової потужністю.

Пікова потужність перевищує RMS, і це слід враховувати при налаштуванні пристрою. Також ясно, що обчислення RMS вимагає деякого часового інтервалу для інтеграції живлення, і, отже, час реакції пристрою на введення змін може бути не набагато менше, ніж цей час інтеграції. Іншими словами, RMS-компресор може пропускати короткострокові сигнальні піки, майже до того часу, щоб зменшити швидкість передачі.

Іншою поширеною особливістю динамічних процесінгових процесорів є бічна мережа, додатковий вхідний контроль для звукового сигналу. При активації цієї функції до приладу надходять два сигнали: через основні і контрольні входи. У цьому випадку сигнал «контроль» використовується тільки для визначення рівня вхідних даних і для контролю рівня основного сигналу відповідно до характеристики трансмісії.

З бічним ланцюга, ви можете досягти деяких цікавих ефектів. Якщо Бічне ланцюга посилає той же сигнал, що і головний вхід, то пристрій буде вести себе як зазвичай, без бічних ланцюгів. Якщо інший сигнал відправляється на бічну ланцюг, то пристрій буде обробляти основний сигнал, керуючись амплітудою профілем контрольного сигналу. Наприклад, якщо бічна ланцюг надсилає сигнал, який передається через еквалайзер з характеристикою частоти, то Флетчер-Менсон зворотна крива (криві рівного об’єму слуху), амплітуда сигналу управління буде більш коректно відображати реальний обсяг основного сигналу. А динамічний пристрій обробки буде керуватися реальним обсягом оригінального сигналу, а не його амплітудою, при обробці основного сигналу. За допомогою цієї методики ви можете більш правдоподібніше Вирівняти гучність замість амплітуди.

Давайте підкреслюємо, що сигнал, відправлений на бічну ланцюг, не впливає на тембр (частотний баланс) основного сигналу обробки. Він контролює тільки амплітуду конверта.

Під час роботи з стереозаписами динамічні процесори зазвичай працюють у режимі зв’язаних каналів, тобто застосувати ту ж амплітуду обволікаючий на лівий і правий канали. В іншому випадку порушується Панорама стерео.

Розширювач скасовує компресор.

На закінчення, Загальна частина про динамічну обробку слід зазначити, що хоча кращі записи світової звукоінженерії були створені за допомогою компресорів, необережне поводження з компресором може безповоротно зіпсувати хороший рекорд. Це помилка, щоб думати, що дія компресора може бути скасовано експандер. Якщо динаміка втрачається, немає нічого, щоб розгорнути. Крім того, обидва компресори і розширювачів мають деяку інерцію, що робить неможливим, щоб точно відновити динаміку.

Максиміціа
к, наше завдання-підняти рівень готової суміші до максимально можливих значень, не роблячи значних спотворень. Найпростіший спосіб добитися цього полягає в нормалізації рівня, коли шукається пік максимального рівня в фонограмі і вся фонограма посилюється величиною цього піку, так що пік набуває значення 0 дБ. Подальше збільшення рівня фонограми призведе до відсічення (відсікання, обмеження амплітуди)-перевантаження, спричинення небажаного викривлення.

Очевидно, що динамічна обробка може бути використана для подальшого покращення рівня фонограми. Якщо ви пропускаєте фонограму через компресор або обмежувач, то найвищі значення фонограми зменшиться, і ви все одно можете підняти загальний рівень без перевантаження.

Що використовувати для збільшення гучності: компресор або обмежувач? Відомий інженер-мастеринг Боб Кац рекомендує використовувати компресор при зміні характеру звуку потрібно, помітне зниження його динаміки. Обмежувачі, з іншого, використовувати, коли ви не хочете вносити зміни до звуку, за винятком тому.

Максимізатор-це динамічний пристрій обробки, який складається з обмежувача і подальшого підсилювача сигналу. Часто система зниження розряду також вбудована в Максима, але тут ми не будемо розглядати цю частину.

Основні елементи управління максимізатор є поріг тригера (поріг) і лімітер налаштування (атака, реліз). У деяких максими також є “стельовий” регулятор, який дозволяє після обмеження зміцнити сигнал не до 0 дБ, але трохи слабшим, залишити трохи “headroom” в разі трохи подальшої обробки. Наприклад, якщо фонограма закодована у форматі MP3 після Максима, форма хвилі зміниться незначно під час кодування, а вирізки можуть виникати. Навіть якщо сигнал не повинен бути додатково оброблені або стиснений з втратою якості, трохи вільного простору може знадобитися для видалення шуму додав, коли розряд знижується.

Чим менше поріг тригера, тим сильніше обмежувач обмежує динамічний діапазон і тим сильніше можна буде підняти гучність після лімітер. Таким чином, менші значення порогу призводять до гучніше звуку на виході з пристрою.

Якщо ви Обмежте піки до більш ніж 3 дБ, звук буде псувати.

Підсилювач не викликає ніяких питань, так що давайте зупинимося на пристрої обмежувач. Завдання максимізатора полягає в максимізації рівня сигналу, але для запобігання відсікання, тобто не дозволяти миттєве живлення виходити за межі рівня 0 дБ. Випливає, що тільки піковий метод підходить для максимального методу, як метод визначення початкового рівня. Максимізатор повинен відслідковувати піки сигналу і побудувати амплітуду конверт так, що після його застосування до сигналу піки нижче порогового рівня. Коли початкового рівня знаходиться нижче порогу, максимізатор пропускає сигнал без змін. І коли початкового рівня перевищує поріг, обмежувач повинен послабити сигнал так, що немає перевищення порогу.

Оскільки ми хочемо, щоб амплітуда була гладкою, без перерв і перегинів, ми укладаємо, що обмежувач повинен знати, який амплітудне профіль звукової хвилі буде мати в найближчі моменти часу. Дійсно, якщо обмежувач не мав такої можливості, якщо була гостра атака на вході, перевищення порогу, обмежувач доведеться негайно знизити рівень нагулу, щоб запобігти поріг від перевищення. Миттєво знижуючи рівень нагулу-це зазор або Кінкі в амплітуді обволікаючий, який бажано уникати. Так, щоб побудувати плавний обмежувача амплітуди конверта, потрібно знати значення сигналу з деяким заздалегідь. Оскільки немає надійного предиктором сигналу на минулих значеннях, то функція Look-Up реалізована з невеликою затримкою вихідного сигналу відносно вхідних даних. Таким чином, при видачі вихідного сигналу, що відповідає часу t, обмежувач фактично вже має вхід для моментів часу до t’T, де T є час затримки. Це як канал новин, що “реле” інше інформаційне агентство з затримкою 10 хвилин. У будь-який момент часу, персонал телеканалу вже знає, що станеться через 10 хвилин, і, відповідно, може змінити Новини, видані глядачам, досягнення кращої якості матеріалу через затримку.

Майте на увазі, що затримка, зроблена обмежувачем, може бути небажаним в деяких ситуаціях. Наприклад, якщо вставити обмежувач до розриву рядка консолі, цей рядок буде відкладено в часі відносно інших, що може призвести до спотворення тембру При змішуванні ліній. На щастя, максимізатори зазвичай застосовуються до готової суміші в процесі освоєння, в цьому випадку затримка не грає роль. Якщо в режимі реального часу максиміабо не затримує сигнал, це означає, що він або дозволяє перевищення порогу, або його амплітудне конверт порушується. Третє не дано.

Ви також повинні мати на увазі затримку, коли ви хочете синхронізувати канали в режимі реального часу програми обробки звуку. Якщо обробка не проводиться в режимі реального часу, то програма, яка виконує обробку (приймаюча програма), найчастіше може компенсувати затримку, тобто “Вирівняти” вихідний сигнал максимізатора вчасно. Зазвичай затримки, зроблені максимзаторами, невеликі, до 10 мс, але є винятки.

Керуючись майбутнім рівнями піку, обмежувач може побудувати гладку амплітуду, почавши послаблювати посилення заздалегідь, перед нападом в вхідний сигнал. Іншими словами, обмежувач повинен побудувати амплітуду обволікаючий навколо вершин у вигляді котлованів, де Глибина котлованів буде визначатися сумою, що перевищує поріг пікового рівня, а ширина-час нападу і відновлення (рис. 5). Зрозуміло, що чим ширше ями, тим більші ділянки сигналу будуть пригнічені, а тим менше буде кінцевий обсяг фонограми. Таким чином, обсяг фонограми залежить не тільки від встановлених порогів, але і від часу нападу/відновлення, а також від форми амплітуди обволікаючий під час нападу і одужання.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 5. Оригінальний звук (показаний поріг обмежувача) і амплітудою конвертами, побуданими різними максимзаторами. Від більш швидкого одужання, в середньому-повільно, знизу-алгоритм автоматичного контролю відновлення.

Час управління часом атаки і відновлення

Коли сигнал множиться на амплітудне конверт, додаткові гармоніки можуть з’являтися в спектрі сигналу. Менше часу нападу і відновлення максимізатор, голосніше в результаті звук, але більш зламаною амплітудою і більш інтермодуляція спотворень відбуваються.

З невеликим часом атаки і відновлення, інтермодуляція спотворення стають особливо помітними, коли сигнал має бас тони великої амплітуди з періодом більше або дорівнює атаці/час відновлення. Це може бути продемонстровано на тестових сигналах, які є сумами синусоїди різної частоти (стандартна перевірка міжмодуляцією інтермодуляції, рис. 6).

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 6. Інтермодуляція спотворень, які відбуваються, коли два гармоніки проходять через максимізатори. У верхній картині, агресивність максимізатори вище.

З високою час нападу і відновлення, ефект “накачування” починає показувати. Помилки в томі відбуваються навколо короткочасних вершин сигналу (діаграма. 5). Навколо кожного з цих вершин амплітуда конверт має форму широкої ями, при цьому весь сигнал на об’ємі. На слух це сприймається як випадання, тремор об’єму.

Таким чином, терміни атаки/відновлення-це відстань між міжмодуляцією і ефектом відмов. Для подальших міркувань ми представимо концепцію агресивності максимізатора. Припустимо, що один максимувач більш агресивний, ніж інші, якщо на рівних порогових значень перший максимізатор дає голосніше (rmS) звук на вихід. Зрозуміло, що агресивність залежить від часу нападу/відновлення і форми амплітуди обволікаючий під час нападів/відновлення.

Для більшості максимників, користувач встановлює час атакувати і відновлювати вручну після встановлення порогу. Якщо чути інтермодуляцію спотворень, зменшується агресивність (час атаки/відновлення збільшується). Якщо ви не чутні-можете спробувати збільшити агресивність в надії на досягнення більшого об’єму і зниження ефекту об’єму відмов. Як правило, глибоке обмеження вимагає більше атак/відновлення часу.

Існує спосіб автоматичного адаптивно контролювати агресивність максимізатора на основі вхідного аналізу. Дійсно, якщо в фонограмі є різкі піки, бажано встановити більш високу агресивність, щоб не було ніяких наслідків провалу об’єму. Міжмодуляція спотворень в цьому випадку не виникне, тому що. Якщо піки ізольовані, не буде значних periodics в амплітуді, що призводить до інтермодуляції спотворень. Крім того, наше вухо має властивість обмеженої чутливості до короткострокових, до 6 мс, спотворення. Таким чином, максимізатор буде “швидко реагувати” на окремі піки, негайно Повертаючись до одного коефіцієнта посилення.

Якщо вхід отримує періодичну сигнал, з постійним, періодично після ексцесів порогу, бажано знизити агресивність максимізатора (тобто збільшення часу атаки/відновлення, щоб уникнути інтермодулювання спотворень.

Якщо таке регулювання здійснюється адаптивно, постійно пристосовуючи до вхідного сигналу, це дозволить значно збільшити середню агресивність максимізатора (тобто обсяг вихідних), без збільшення спотворень.

Одним з перших максими реалізації такої стратегії є хвилі L2 в ДУГУ (управління автоматичним вивільненням). Слід зазначити, що буквальне розуміння терміну “автоматичне відновлення управління часом” точно не описує, як хвилі працює L2. Це максимізатор використовує трохи складніший метод побудови амплітуди конверта, заснованої на поєднанні двох видів амплітудних конвертів: агресивний і не агресивний. На одинарних вершинами вхідного сигналу застосовують агресивний конверт, а при періодичних, групових ексцесів порогу-певна комбінація двох заокруглень. Це досягається голосніше і краще звук, ніж просте управління часом відновлення. Аналогічний алгоритм реалізується в максиміці i’otопе озону 3.

 Для перевірки присутності функції автоматичного контролю агресивності, ми проведемо простий тест. У лівому каналі тестового файлу ми створимо наступний тестовий сигнал. У першу секунду, нехай є один короткостроковий пік імпульсу. У другій секунди, покладіть там синусоїдальної хвилі з частотою 100 Гц і залиште в кінці трохи мовчання. У правильному каналі, помістіть постійний струм (DC) по всьому файлу. Амплітуда сигналів буде взята так, що і пульс, і синусоїди пере
вищують поріг максимізатора, а постійний струм-не перевищував. застосовані ж амплітуда огортає обидва канали. Потім на виході з максизера в потрібному каналі буде міститися амплітуда-конверт, який максимізатор побудований на лівому каналі (малюнку. 5). Дивлячись на форму амплітудної хвилі можна намалювати багато корисних висновків про функціонування максизера. Якщо час відновлення після піку значно менше, ніж час відновлення для синусоїди, максимізатор використовує авто-контроль часу відновлення.

Перевантаження між пунктами

Переважна більшість максимізаторів є цифровими пристроями. Дійсно, в аналогу це майже неможливо зробити “Дивлячись вперед”, і тому аналогові Обмежувачі пік приречені або для миттєвого миттєвого часу атаки (що призводить до перерви амплітуда конверт), або пройти деяку перевантаження (відсікання). Цифрові максимізатори здатні “дивитися вперед” і реагувати на атаку заздалегідь, МС перед піком.

  Аналогові межі краще цифрових.

Мета більшості цифрових максимізаторів полягає в запобіганні цифрової хвилі від перевищення порогу, тобто обмежити значення всіх значень лічильника до розміру порогу. Однак це цифрове обмеження не гарантує, що поріг не перевищено в аналоговій хвилі, відновленій цифровим сигналом. Дійсно, аналогова хвиля, плавно коливається між дискретними пунктами, може перевищувати значення цифрових графів до 3 дБ і вище (діаграма. 7). Як це може вплинути на звук? По-перше, може бути перевантаження DACs. Як правило, DAs використовують recrestyrate-цифрове збільшення частоти вибірки сигналів. У цьому випадку відновлені цифрові хвильові значення між розрахунками оригінальної цифрової хвилі можуть придушити мережу ЦАП (що часто буває). Таким чином, відсікання «подібної» хвилі призвело до спотворень звуку ще до того, як сигнал став аналоговим. Але навіть якщо CAP правильно відновили хвилю вище рівня 0 дБ FS, решта компонентів звукової ланцюга (наприклад, експлуатаційні підсилювачі) не можуть бути настільки стійкими до перевантаження.

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 7. Аналогові та цифрові пікові рівні можуть бути не однаковими.

Виходить, що можна зробити цифрову межу так, щоб відновлену аналогову хвилю також не містили зайвих порогів. Досить використовувати повторне відновлення алгоритмічно відновити аналогову хвилю і виявити піки не за цифровими пунктами, а за допомогою аналогової хвилі. Подальше обмеження цифрової хвилі здійснюється як завжди, але з використанням нової, «аналогічної» інформації про сигнальні піки.

Традиційним інструментом для вирішення проблеми аналогового відсікання є піддержава стелі (отримати після обмеження співвідношенні) децибел Share. Як ми можемо бачити з наших міркувань, такий захід є абсолютно недостатнім. Для реального аудіо-Аналогове перевищення порогу часто 1… 1.5 дБ, а не частина децибел.

 Ось простий тест, щоб визначити, як пристрій є здоровим для усунення аналогових вирізів з максимізатор. Ми генеруємо синусоїди в цифровому файлі з частотою дорівнює чверті частоти вибірки та початковій фазі 45 градусів (діаграма. 7). Для таких sinusoids аналогова хвиля перевищує значення цифрових графів на 3 дБ. Давайте пропустити цю синусоїди через максимізатор. Давайте встановити поріг якомога нижче. Якщо максимізатор не дозволяє розігнати рівень цифрових графів помітно вище-3 дБ, то правильно визначає вершини аналогової хвилі. Якщо він постійно дисперсних цифрових розраховує на 0 дБ, то виявлення вершин в ньому здійснюється на цифровій хвилі.

Згладжування амплітуди конверта

Вибухи і перегини амплітуди обволікаючі-це поширене явище для переважної більшості максимзаторів. Вони призводять до аналогічних розривів і перегини у вигляді вихідних звукових хвиль. В умовах спектру, це означає, що діапазон нових викривлень інтермодуляції стає широким, що охоплює всі частоти. У той же час, аудіність спотворень збільшується в багато разів. Дійсно, з гладкою амплітудою обволікаючі міжмодуляція спотворення, як правило, згруповані навколо піків у спектрі сигналу, де вони, ймовірно, буде психоакустично замасковані ці піки. Якщо є перегини і розриву амплітуди конверт спектр спотворення розширюється і може виходити за межі Маскувальні. Спотворення стають чутним, як потріскування. На рис. 6 прикладів роботи максимзаторів з згладжуючих амплітудою і без згладжування.

 Щоб проілюструвати ці спотворення, ми проведемо наступний простий експеримент. Давайте будь-які аудіо-запису і фільтрувати всі частоти вище 3 кГц. Після цього, давайте пропустити запис через максимізатор. Встановлюємо поріг так, що обмежувач нічого не робить, і ми будемо прислухатися до результату. Якщо ми вибрали максимізатор з розривів або розривів амплітуди, запис буде чути помітне потріскування (малюнок. 8).
Чому ми відфільтрувати все вище 3 кГц? Зробити потріскування більш помітними. Якби ми не відфільтровали РФ, тріск було б те ж саме, але це було б кілька замасковані високі частоти оригінального звуку.
Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 8. Спектрограма тріски в записі, що з’являється після обробки максимзатором. Верхній прохід був оброблений максимізатором без згладжування амплітуди. Нижня-з згладжуванням амплітуди конверта (і навіть з більшою агресивністю).

Поради щодо використання максими

Максимізер повинен бути останнім посиланням в ланцюжку освоєння. Після цього знижується тільки аудіо розряду (часто в поєднанні з максимінізації). Усі інші обробки звуку та конверсії, зокрема перетворення частоти вибірки, повинні виконуватися до того, як рівень буде розгорнуто, оскільки вони можуть змінювати пікові значення звукової хвилі та призводять до відсічного або неповного використання динамічного діапазону.

Під час налаштування максимізаіабо налаштувань, ви повинні почати з рівня гучності фонограми, яку ви повинні отримати. Встановіть поріг максимізатора, щоб задовольнити потрібне збільшення гучності, а потім перейти до налаштування агресивності. Якщо міжмодуляція викривлення є помітними (наприклад, хрипи на баках), Зменшіть агресивність (наприклад, збільшуючи час відновлення). Якщо спотворення не помітні-постарайтеся збільшити агресивність, щоб зменшити ефект від відмови від об’єму (перекачування).

Якщо поріг максимізатора вже дуже низький, а обсяг ще не достатній-зверніться до інших динамічних пристроїв обробки. Обробляємо звук за допомогою компресора. Якщо навіть після компресора і максимзатора «розгін не однаковий»-спробуйте багатосмуговий компресор. Якщо цього недостатньо, перевірте, чи фонограма вже перетворилася на Рожевий шум.

Обмежувачі та максимізатори можуть легко «вбивати» мікродинаміки фонограми. Якщо компресія, як правило, художня техніка, то обмеження є скоріше технологічним рішенням. І технологія краще залишається для освоєння фахівців, які часто мають краще обладнання і засоби контролю результату.

Порівняння якості максимізаорів

  З однаковою напад/час відновлення, всі максимізатори звучать однаково.

А тепер-огляд популярних максимиців, реалізованих у вигляді програмних модулів (плагінів) для ПК. Оскільки не існує єдиного адекватного критерію для порівняння максими, пропонується кілька можливих тестів для визначення особливостей та дизайну недоліків максимазерів.

Наступні плагіни включені в наш огляд:

  • Хвилі L1 +, L2
  • Voxengo слон штаб 1,3, Voxengo слон 2,0 (EL-2 режим), Voxengo слон 3,0 (EL UNI режимі)
  • Сокалксє MaxLimit
  • TC рідний обмежувач
  • DIGIDESIGN Максим
  • Потік чистого обмежувач
  • Ізотоп озон 2 Максимізатор (режим стіни)
  • Ізотоп озон 3 Максимізатор (інтелектуальний режим)
  • Sonic ливарних хвиль молот
  • Оптимізатор ДСП-FX
  • Штайнберґ Пеакмастер
  • Для освоєння Аудіодів
  • К’єкгус аудіо класичний майстер лімітер
  • Хвиля мистецтв FinalPlug 4,6
  • Anwida Soft L1V 1,5
  • 4Front освоєння розшарування Xлімітер
  • вбудований обмежувач від Нуендо 2
  • вбудований обмежувач від логіки 5.5.1
  • вбудований в VST динаміка обмежені від Cubase SX 2
  • вбудований жорсткий обмежувач від Cool Edit Pro (прослуховування).

Відразу варто зазначити, що тут розглядаються не всі існуючі моделі. Максимізатори вибираються двома шляхами: якість звучання та популярність. Популярні завдання з освоєння компресора навмисно виключені з тестування, оскільки Це не максимізатор з суворим поріг тригера і пропускає відсікання. Крім того, не входить до складу Стейнберга, Максимізатор порівняння, як і в більшості режимів він навмисно вводить перевантаження спотворення в сигнал.

Критерії порівняння

Який найкращий спосіб порівняти максимасорів? Слухайте їх на роботі! Давайте спробуємо запропонувати деякі умови експериментів для більш високої об’єктивність порівняння при прослуховуванні. Але перш за все, давайте перейдемо до деяких порівнянь рекомендував в інших статтях і пояснити їх недоліки.

У статті “Максимізатори” Олексія Сетцева (“музичне обладнання”, 2001 червня) такий підхід є таким. За допомогою максимізаторів передається тестовий звуковий сигнал двох sinusoids (інтермодуляція викривлення). Після цього спектрограма аналізує гармонійні та інтермодуляцію спотворень (гармонійні спотворення, мабуть, рівень гармонік тільки випробувальної тону з більш високою частотою). Всі випробувачі отримують “рівні умови”: час відновлення і пороги. Як ми вже знаємо, рівний час відновлення на рівних порогові не забезпечує ту ж агресивність максимзаторів. Таким чином, висновки про якість максимзаторів на основі рівнів KGI і CNI вимірюється в цьому тесті не зовсім справедливим.

Інший поширений тип тесту полягає в тому, щоб привести вхідний і вихід хвиль на ту ж амплітуду і відняти їх. Такий тест популярний, коли вони хочуть показати, як максимізатори псують звук. Дійсно, більшість отриманої хвилі дорівнює нулю, але в тих місцях, де максимізатора було викликано, сильні кліки, розтріскування і обрізки оригінальної мелодії вирватися. Можливо, цей тест тільки корисно визначити моменти, коли максимізатор спрацьовує. Він не дозволяє судити про справжній звук максимника, так само як і такий «інший тест» не дозволяє судити, наприклад, про систему шумозаглушення. Видимість спотворень не може бути оцінена ізольовано від основного звуку.

Інший популярний тест ідентифікує “найкращу” частоту відбору проб, при якій максимізатор дає найменше спотворення. Синус 1 кГц береться і передається через максимувач на різні частоти вибірки (44,1 кГц і 96 кГц). На графіках спотворення спектри (малюнок. 9 а) робиться висновок, що максизер 96 кГц звучить набагато чистіше, без спотворень. Такі ілюстрації, наприклад, у книзі Боба Кац «мастеринг аудіо». Насправді, менша кількість спотворень на частоті 96 кГц вибірки є чистим збіним для цього конкретного тестового сигналу. Справа в тому, що 96 000 ділиться на 1000, а 44 100 не ділиться на 1000. Таким чином, амплітудне профіль цього 1 кГц синусоїди на 44,1 кГц є складним, змушуючи максимізатор слідувати його криві і зробити додаткові гармоніки. Якщо взяти синусоїди з різною частотою, скажімо-1260 Гц, то він може отримати точні протилежні результати (малюнок. 9 б).

Максимізатори при будівництві essb сигналу
Рис. 9 (a, b). Рівень спотворення максимзатора на різних частотах вибірки неправильний для визначення одного тесту тону.

Насправді, рівень спотворення максимзаторів дійсно залежить від частоти відбору проб. Однак залежність не завжди проста. Справа в тому, що не всі пристрої правильно адаптують час атаки/відновлення на різні частоти відбору проб, і вони відрізняються агресивністю. Але якщо відкинути питання агресивності, то часто виявляється, що при високих частотах вибірки рівень спотворень динамічних пристроїв обробки виявляється меншим (як на випробувальної sinusoids, так і на реальних сигналах). Для синусоїдальних сигналів це тому, що при високій частоті відбору амплітудне профіль оцифрованих sinusoidis ближче до константи, а максимувач не повинен слідувати його згинах і робити спотворення. Для справжніх музичних сигналів це відбувається тому, що міжмодуляція викривлень, які виникають під час обробки, розподіляються через ширший діапазон частот, а деякі спотворення не чутно. (При більш низьких частотах відбору, спотворення, які будуть в ультразвуком, відображені в чутій частині спектру, так звані. згладжування). Деякі високоякісні динамічні пристрої обробки (наприклад, Вайс) використовують технологію подвійного відбору проб, тобто відповідного цифрового сигналу перед динамічною обробкою. Переваги такої технології для максимзаторів є незаперечними, хоча вона використовується, наприклад, в плагіні Voxengo слоном Гц (і може привести до неточного порогу подальшої). Однак, компресори, як повідомляється, повідомили, що очікується поліпшення якості звуку.

Отже, як ви збільшуєте об’єктивність тестування? Ми пропонуємо порівняти звук максимзаторів на реальному звуці, піддаючи той же поріг значення і досягнення тієї ж агресивності тестувальників протестовані. Як домогтися тієї ж агресивності? Тільки вимірюючи отриманий сигнал з RMS! Нехай перший максимувач дасть вихідний сигнал з RMS, скажімо–9,25 дБ, а другий максимізатор при однакових налаштуваннях–9,89 дБ. Хоча різниця невелика, це середня різниця в томі протягом усього звукового фрагмента. Якщо ми вважаємо, що максимізатор працює тільки на невеликій частині фрагмента (там, де були перевищені пороги), насправді обсяг дійсно обмежених районах може варіюватися дуже помітно. Тому ми укладаємо висновок, що агресивність компаратори в цих налаштуваннях відрізняється і змінює параметри (час відновлення) одного з максимізаторів таким чином, щоб рівні сигналів RMS були рівними. Тепер максимізатори працюють з такою ж ефективністю, і можна зробити порівняння за допомогою вуха.

Зазвичай, в першу чергу звертають увагу на наявність і видимість інтермодуляції спотворень, тремтіння і невдач об’єму (перекачування), потріскування і інших можливих додаткових звуків. Таким чином, коли всі максимники працюють в рівних умовах, надаючи сигнал однакового об’єму, найкраще з них вибрати на слух.

Якщо бажано дати деякі об’єктивні числові дані, то можна проводити тести міжмодульно-викривлень і оцінювати спектр і величину спотворень (звичайно, досягши попередньо рівну агресивність максимізаторів).

На рис. 6 порівнює два максимники з двома різними значеннями агресивності. У кожній картині агресивність максимізаторів така ж. Графіки інтермодуляції спотворень показують, що піки спотворень майже однакові, але ширина спектра спотворень сильно варіюється. Таким чином, видимість спотворень буде набагато вище для максимізатора з більш широким діапазоном спотворень.

Стаття Олексія Сетцева припускає, що широкий діапазон міжмодуляційних викривлень компонентів plug-in, що освоює компресор, символізує роботу особливих насипних алгоритмів, що імітують викривлення ламп. На жаль, це далеко не реальність. Широкий діапазон інтермодуляція спотворень показано на графіку виникає від відсікання, що цей плагін пропускає. Незважаючи на те, що графік показаний в статті не дуже помітний, в дійсності викривлення в даному випадку не є гармоніями тестового сигналу. Кожна з цих «гармонік» складається з декількох тісно розташованих міжмодутонів. Крім того, спектр спотворень лампи цінується саме тому, що вона має невелику кількість гармонік. У випадку з максимаминами, ми часто маємо спектр з нескінченним повільно вицвітання ряду гармонік, не особливо нагадує спотворення лампи навіть на спектрі, і звук більше нагадують тріск (рис. 8).

Зведеної таблиці

У цій таблиці ми надаємо дані про наявність протестованих максимізорів певних можливостей (або відсутність певних недоліків). Я спробував врахувати якомога більше об’єктивних критеріїв, важливих для якісного звучання. Ви можете розраховувати на максимізаори з аналогічними характеристиками, щоб звучати аналогічно. Хоча докладний аналіз звуку вимагає тісного прослуховування конкретних пристроїв, досвідчений користувач Ця таблиця дозволить сформувати гарну ідею звучання конкретної моделі. У таблиці відсутня функціональність, очевидна з документації (наприклад, наявність певних елементів керування), акцент робиться на особливості виконання алгоритмів. Порядок алгоритмів в таблиці не є однозначним рейтингом якості (хоча його можна розглядати як приблизний рейтинг).

Критерії порівняння:

  1. Без відсікання-без відсікання.
  2. Повний діапазон-повне використання динамічного діапазону (можливість максимального збільшення з жорстким порогою 0 дБ).
  3. Дивитися вперед це можливість дивитися вперед.
  4. Безперервне околицях. -Ніяких прогалин у амплітуді.
  5. Плавне околицях. -розгладжуючи амплітуду конверта, вузький спектр спотворень.
  6. ARC — автоматичне керування часом відновлення.
  7. Регульована ДУГА-можливість варіювати агресивність, коли режим ДУГИ включений.
  8. Аналогове виявлення є можливість виявлення вершин аналогового сигналу між цифровими пунктами.

 

  Без відсікання Повний комплекс Дивитися вперед Безперервне околицях. Плавне околицях. Дуги Регульована ДУГА Аналогове виявлення
Штайнберґ Пеакмастер + ?
Штейнберг Бузмаксі 3 ? + +
ТК рідна L + +
Anwida L1V + + +
DIGIDESIGN Максим + + +
Ізотоп озоновий 2 + + +
Оптимізатор ДСП-FX + +/- + +
К’єкгус класичний + +/- + +
Кріоніка SpectraPhy 1,0 + + + -/+
4Front Xлімітер + + + +
БД освоєння лімітер + + + +
GVST GMax + + + +
Логіка обмежувач + + + +
Cubase SX Dynamics + + + +
Нуендо обмежувач + + + +
CEP жорсткі обмеження + + + +
Графічна динаміка СПП + + + +
Voxengo слон штаб +/- -/+ + + +
К’єкгус ГПЗ-1 + + + +/- -/+
Маса L2007 + + + + +
Барикада ТБ 2,1 + + + + +
Хвиля мистецтв FinalPlug + + + + +
G. Yohng П1обмежувач + + + + +
Сокалксє MaxLimit + + + + +
Сланець FG-X 1.1.2 + + + + +
Sonnox Оксфорд обмежувач + + + + +/- -/+ -/+
Хвилі L1 + + + + + + +
Збільшення + +/- + + +/- +/-
Потік чистого обмежувач + + + + + +
Хвилі L2 + + + + + +
PSP Ксенон + + + + + + -/+
Фабфільтр Pro-L + + + + -/+ + + -/+
Voxengo слон 2,0 + +/- + + + + +
Voxengo слон 3,0 + +/- + + +/- + + -/+
Ізотоп озон 9 + + + + + + + +

 

 

Короткі висновки

Найкраща якість демонструє максимізатори, які мають технологію автоматичного контролю часу відновлення. Хвиль на L2 Максимізатора фактично став галузевий стандарт для якісної обробки. Вона поєднує в собі ДУГОВА технологія з згладжуванням амплітуди. Недоліками L2 є те, що з якихось причин була виключена функція виявлення “аналогічних” вершин, хоча ця функція була присутня в хвилях L1, а в режимі ARC вона не має можливості регулювати агресивність. Агресивність L2 досить висока (і це звучить дійсно голосно), і при помітних рівнях міжмодуляція обмежень починають з’являтися. Ви можете позбутися від них тільки відмовившись від режиму ДУГИ і вручну встановити час високого відновлення.

Максимізатори при будівництві essb сигналу

Інтелектуальний Максизер Максимир з i’oопе озон 9 був випущений останнім часом. Він поєднує в собі режим ARC з регульованою агресивністю, амплітудою згладжування і можливість виявлення “аналогічних” вершин. Це максимізатор має кращий звук і може розглядатися як розширення хвиль L2 до настроюється агресивності і виявлення аналогових піків.

  • Прозоре обмеження з декількома™ IRC (інтелектуальний контроль релізу) режими технологій, тепер з декількома поліпшеними IRC-IV режимах і IRC низькою затримкою режимі.
  • Поріг дізнатися: Автоматичне встановлення порогу на основі цільового користувача LUFS, ідеально підходить для пошуку правильного обсягу для бажаної послуги потокового передавання.
  • Поріг і стеля посилання: зменшити поріг без підвищення сприймається рівень почути звуковий ефект вашої обробки.
Максимізатори при будівництві essb сигналу

I’omon озон 9 звучить м’якше, ніж хвилі L2. Але я б порадив покласти їх в комплекті перші хвилі L2 і в кінці i’owоту озону 9

About The Author

Leave a reply