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Maximierer beim Bau von essb-Signalen

Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Steigerung der Effizienz des Senders der Radiostation

MAXIMISER ist das letzte, fertige Plug-in in unserer digitalen Station. In diesem Artikel verwende ich Informationen aus izotope A. Mit. Lukin mit meinen Ergänzungen.

Da ich einen ganzen Artikel zu diesem Thema erstellt habe, weil dieses VST-Plug-in in unserem Bereich von ESSB Radio im Wesentlichen der wichtigste Weg ist, um ein Signal zu generieren, um die Leistung Ihres Senders zu 100% zu nutzen.

Ich möchte auch Ihre Aufmerksamkeit auf sich ziehen, wenn Sie die Maximierung verwenden, müssen Sie die Komprimierung auf Ihrem Transceire ausschalten, um Verzerrungen des Signals zu vermeiden. In der Tat, die Maximisatoren auf der Ebene der Software, aber höhere Qualität schaffen die Kompression Ihres Signals. Und vergessen Sie nicht, wenn die Transceire ausgeschaltet ist Kompression Ihr Transceiver arbeitet viel sauberer in der Konstruktion Ihres Signals. Jeder Transceiver-Kompressor erhöht das rauschen Desrauschen Ihres Schallkanals. Der Computermaximierer macht Komprimierung, erhöht aber nicht das Kanalrauschen.

Der Zweck des Termins – egal welche Stimme in das Mikrofon, auf der professionellen Station AM oder FM sendet am Eingang zum Sender ist ein ätherischer Prozessor.
Seine Hauptfunktion – so weit wie möglich, um den Spitzenfaktor des Signals zu reduzieren, mit dem Ziel einer höheren Effizienz der Nutzung der Senderleistung!

Maximizer (digitalpeak limiter) ist ein dynamisches Verarbeitungsgerät, das den Pegel des Tonsignals beim Mastering oder Broadcasting erhöht. Manchmal sind die Maximierer andere Arten von Geräten, wie psychoakustische Verarbeitung vom Typ BBE Sonic Maximizer – wir werden sie hier nicht betrachten. Wir lernen die Prinzipien dynamischer Verarbeitungsgeräte kennen und vergleichen einige gängige Modelle von Softwaremaximisatoren.

Lautheit und Ebenen

Die Lautstärke des Klangs hängt nicht nur vom Schallpegel (oder Schalldruck) ab, sondern auch von seiner spektral-zeitlichen Zusammensetzung. Wenn der Frequenzausgleich des Tonträgers bereits definiert ist und es nicht wünschenswert ist, ihn zu ändern, müssen Sie, um das Volumen des Tonträgers zu erhöhen, den Signalpegel erhöhen. Warum die Lautstärke erhöhen? Dafür gibt es zwei Gründe. Die erste ist, dass laute Musik oft „schön“ als leise erscheint und mehr Aufmerksamkeit erregt. Daher versuchen die meisten Hersteller ihr Bestes, um das Phonogrammniveau beim Beherrschen zu erhöhen: weil es von seinem kommerziellen Erfolg abhängen kann. Der zweite Grund für die Lautstärkesteigerung ist der Wunsch, den Dynamikbereich der Audiomedien, egal ob es sich um eine CD oder ein analoges Band handelt, zu nutzen. Es ist auch wichtig, den Dynamikbereich des Reproduktionsgeräts so zu nutzen, dass die Aufnahme nicht im Rauschen versinkt.

Bei der Aufnahme eines Tons begrenzen die Medien in der Regel die Überlast auf den Spitzensignalpegel anstatt auf seine mittlere Quadratische Leistung (dies ist ein etwas vereinfachtes, aber Realitätsnahsmodell für die meisten analogen und digitalen Tonträger). Das Verhältnis des Spitzenpegels des Tonträgers zu seinem mittleren Niveau (RMS) wird als Peak-Faktor (Crest-Faktor, Cross-Faktor) bezeichnet. Die rechteckige Welle (Meander) hat einen einzelnen Spitzenfaktor von 0 dB. Der Spitzenfaktor der Sinuswellen beträgt 3 dB. Phonogramme mit breiter Dynamik oder scharfen Spitzen haben einen hohen Peak-Faktor (20 dB oder mehr) und hochkomprimierte Tonträger – niedriger Peak-Faktor (10…15 dB). Es ist klar, dass bei begrenzter Spitzenleistung ein Tonträger mit einem kleineren Spitzenfaktor ein höheres Volumen erreichen kann. Um den Tonträgerspitzenfaktor zu reduzieren, wird er durch dynamische Verarbeitungsgeräte geleitet (Abbildung. 1). Werfen wir einen Blick auf ihre Funktionsweise.

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Feige. 1. Runde Phonogramm vor der dynamischen Verarbeitung und danach. Reduzierung des Spitzenfaktors. Clippering ist nicht da, und der Ton ist durchaus akzeptabel für die Radioübertragung.

Dynamische Verarbeitungsgeräte

Die Hauptgeräte für die Arbeit mit Tonträgerstufen sind dynamische Verarbeitungsgeräte. Das Prinzip dieser Geräte ist es, den Pegel des Audiosignals zu analysieren, das sie eingeben, und diese Ebene durch irgendein Gesetz zu ändern. Die wichtigsten Parameter dynamischer Verarbeitungsgeräte sind die Übertragungscharakteristik und die Angriffs-/Wiederherstellungszeit.

Das Übertragungsmerkmal (nicht zu verwechseln mit dem Amplituden-Frequenz-Merkmal) ist die Abhängigkeit des gewünschten Schallausgangspegels vom Eingangspegel. Entsprechend der Übertragungskennlinie bestimmt die dynamische Verarbeitungsvorrichtung den Verstärkungsfaktor, der zu einem bestimmten Zeitpunkt auf das Eingangssignal angewendet werden muss. Ein Beispiel für die Übertragungscharakteristik ist im Bild zu sehen. 2. Runde Dieses dynamische Verarbeitungsgerät wird als Kompressor bezeichnet; es geht ohne Änderung Sounds mit Amplitude bis zu -20 dB und reduziert die Amplitude aller Klänge über -20 dB. So macht der Kompressor laute Töne leiser und verengt den Dynamikbereich des Tonträgers.

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Feige. 2. Runde Die Übertragung des Kompressors. Der Schwellenwert ist -20 dB, der Kompressionsgrad ist 2:1.

Eine Fraktur in der Übertragungscharakteristik wird kniehaft genannt. Die dem Knie entsprechende Einstiegsstufe wird als Schwelle bezeichnet. Der Winkel des Transmissionsmerkmals oberhalb der Schwelle bestimmt den Grad der Kompression (Verhältnis, Kompressionsgrad). Die Komprimierungsrate von 2:1 bedeutet, dass, wenn der Eingangspegel um 2 dB über dem Schwellenwert steigt, der Ausgangspegel nur um 1 dB erhöht wird. Wenn die Komprimierungsrate eine ist, ändert sich der Geräuschpegel nicht, wenn Sie das Gerät passieren. Wenn es nach Unendlichkeit strebt, begrenzt das Gerät die Amplitude des Ausgangstons auf den Schwellenwert. Diese Geräte werden Limiter genannt, sie begrenzen den Dynamikbereich. Wenn die Komprimierungsrate kleiner als eine ist, z. B. 1:1,5, bedeutet dies, dass das Gerät den Ausgangspegel im Vergleich zum Eingangspegel erhöht, wenn die Einstiegsstufe den Schwellenwert überschreitet. Diese Geräte werden Exploiter genannt, sie erweitern den Dynamikbereich. Es gibt andere Arten von dynamischen Verarbeitungsgeräten: Gates, Daqer, Deichen usw. mit ihren spezifischen Übertragungseigenschaften und Leistungsparametern.

Manchmal wird die Übertragungscharakteristik geglättet, so dass es keine scharfen Winkel gibt (Abbildung. 3). Dieser Modus wird als weiches Knie oder weiche Schwelle bezeichnet. Der Kompressor mit einer weichen Schwelle beginnt, den Signalpegel leicht zu reduzieren, noch bevor er die Schwelle erreicht.

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Feige. 3. Runde Weiche Schwelle.

Die Arbeit des dynamischen Verarbeitungsgeräts kann als folgendes Schema beschrieben werden. Das Gerät überwacht die Eingangshöhe und passt den Ausgangspegel an, d.h. gilt für das Eingangssignal eine Amplitude (Verstärkungsfaktor), die sich im Laufe der Zeit ändert. Für einen guten Klang des resultierenden Signals müssen mehrere Bedingungen erfüllt sein. Das Wichtigste ist, dass die Amplitudenbiegung glatt, ohne Risse und, wenn möglich, ohne Knicke sein sollte. In der Tat, wenn die Amplitudenhülle Brüche hat, wird der Ausgangston auch Bursts in Form einer Welle haben, hörbar wie Klicks und Knistern. Die Knicke in der Amplitudenumhüllung führen ebenfalls zu Ausgabeverzerrungen.

Es gibt zwei Parameter zum Glätten der Amplitude der dynamischen Verarbeitungsgeräte: Angriffszeit, Auslösezeit und Wiederherstellungszeit (Release). Sie bestimmen die Geschwindigkeit, mit der das Gerät auf Änderungen in der Einstiegsebene reagiert. Das Timing des Angriffs zeigt an, wie lange das Gerät auf die Überschreitung des Schwellenwerts (Angriff) reagiert, und die Wiederherstellungszeit zeigt an, wie lange das Gerät darauf reagiert, die Einstiegsstufe wieder auf den Schwellenwert zurückzubringen.

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Feige. 4. Platz Schall vor und nach der Verdichterbehandlung.

Lassen Sie den Kompressor zuerst ein schwaches Signal eingeben, das den Schwellenwert nicht überschreitet, und dann einen Angriff, der den Schwellenwert überschreitet (Abbildung). 4). Je nach Übertragungsmerkmal muss der Kompressor ein schwaches Signal ohne Änderung und den Pegel des lauten Signals (Angriff) verpassen – um zu schwächen. Die Angriffszeit gibt an, wie lange der Kompressor seinen Verstärkungsfaktor von einer einzelnen auf eine verwertete, vorgeschriebene Übertragung ändert. Wenn nach einem lauten Signal die Einstiegsstufe wieder unter die Schwelle fällt, geht der Kompressor in die Wiederherstellungsphase und erhöht seinen Verstärkungsfaktor erneut auf einen einzigen. Der Zeitpunkt, in dem der Gain-Faktor auf einen einzelnen Wert zurückkehrt, und der Zeitpunkt der Wiederherstellung ist.

Der Zeitpunkt des Angriffs und der Wiederherstellung kann von Hersteller zu Hersteller variieren. Bei einigen Geräten wird die Wiederherstellungszeit nicht als die volle Zeit der Gewinnfaktorrendite verstanden, sondern die Zeit ihrer Rückkehr, sagen wir, bis zur Hälfte zurück. Oft kehrt der Gain-Faktor zum ursprünglichen Wert des Exponats zurück, in diesem Fall ist nur die zweite Definition sinnvoll. Bei einigen Geräten wird die Angriffszeit mit der Rate eingestellt, mit der sich der Gain-Faktor (dB/s) ändert, oder umgekehrt, wenn sich der Gain-Faktor um 6 dB ändert.

Angriffszeit und Wiederherstellungszeit werden in Millisekunden gemessen und können für verschiedene dynamische Verarbeitungsgeräte und je nach Aufgaben sehr unterschiedlich sein. Zum Beispiel, in Kompressoren die übliche Zeit des Angriffs ist etwa 10… 100ms, und die typische Erholungszeit ist etwa 100… 1000ms. Es ist klar, dass je länger die Angriffs- und Wiederherstellungszeit, desto langsamer sich die Amplitudenumpackung im Laufe der Zeit ändert, desto glatter wird sie sein. In einer hohen Angriffszeit wird der Kompressor jedoch kurze Angriffe verpassen, die die Schwelle überschreiten, da wird keine Zeit haben, auf sie zu reagieren. Dies kann z. B. für Begrenzer unerwünscht sein.

Eine weitere Option, die in dynamischen Prozessoren gefunden wird, ist die Freigabeverzögerung oder Halteverzögerung. Diese Einstellung legt die Zeit fest, bis zu der die Wiederherstellungsphase beginnt, nachdem die Einstiegsstufe unter den Schwellenwert gesunken ist. Mit anderen Worten, diese Option ermöglicht es Ihnen, die Wiederherstellung für eine Weile zu verschieben. Dies kann nützlich sein, wenn der Schwellenwert im Signal in regelmäßigen Abständen nacheinander überschritten wird. In diesem Fall wird die Wiederherstellungsverzögerung dazu beitragen, zu vermeiden, dass der Kompressor ständig zwischen dem Angriffs- und dem Wiederherstellungsmodus wechselt und der Ausfall der Amplitudenhülle reduziert wird.

Nun, wie dynamische Verarbeitungsgeräte den Pegel des Eingangssignals bestimmen. Dies geschieht in der Regel auf zwei Arten und ähnelt der Funktionsweise von Pegelindikatoren: Peak und Medium-Quadrat. Der erste Weg besteht darin, sofortige Spitzen im Eingangssignal zu erkennen. Die zweite ist die Mittelung der Macht in der Zeit, d.h. RMS-Berechnung. Die Peak-Methode wird häufig in begrenzten Mengen verwendet, wo es notwendig ist, die Spitzenwerte des Signals auf einen bestimmten Schwellenwert zu begrenzen (z. B. vor der Ausgabe eines Signals an die Funkleitung oder die Aufnahme auf einer CD). RMS wird häufiger in Kompressoren verwendet, um die Lautstärke von Audio auszurichten, wie es verwendet wird. Volumen ist eher mit mittlerem Quadrat als mit Spitzenleistung verbunden.

Die Spitzenleistung übersteigt RMS, und dies sollte bei der Einrichtung des Geräts berücksichtigt werden. Es ist auch klar, dass die Berechnung der RMS-Leistung ein gewisses Zeitintervall erfordert, um die Leistung zu integrieren, und daher ist die Reaktionszeit des Geräts auf Eingabeänderungen möglicherweise nicht viel geringer als diese Integrationszeit. Mit anderen Worten, der RMS-Kompressor kann kurzfristige Signalspitzen verpassen, fast bevor er Zeit hat, die Übertragungsrate zu reduzieren.

Ein weiteres gemeinsames Merkmal dynamischer Verarbeitungsprozessoren ist die Side-Chain, eine zusätzliche Steuereingabe für den Signalton. Wenn diese Funktion aktiviert ist, werden zwei Signale an das Gerät empfangen: über die Haupt- und Steuereingänge. In diesem Fall wird das „Steuersignal“ nur verwendet, um den Eingangspegel zu bestimmen und den Pegel des Hauptsignals entsprechend der Übertragungskennlinie zu steuern.

Mit Side-Chain können Sie einige interessante Effekte erzielen. Wenn die Seitenkette das gleiche Signal wie der Haupteingang sendet, verhält sich das Gerät wie gewohnt, ohne Seitenkette. Wenn ein anderes Signal an die Seitenkette gesendet wird, wird das Gerät das Hauptsignal verarbeiten, das durch das Amplitudenprofil des Steuersignals geleitet wird. Wenn z. B. eine Seitenkette ein Signal sendet, das durch einen Equalizer mit einer Frequenzkennlinie, der Fletcher-Manson-Umkehrkurve (die Kurven gleicher Hörlautstärke), geleitet wird, spiegelt die Amplitude des Steuersignals das reale Volumen des Hauptsignals korrekter wider. Und das dynamische Verarbeitungsgerät wird bei der Verarbeitung des Hauptsignals durch die reale Lautstärke des Originalsignals und nicht durch seine Amplitude geleitet. Mit dieser Technik können Sie das Volumen anstelle der Amplitude plausibeler ausrichten.

Betonen wir, dass das an die Seitenkette gesendete Signal die Klangfarbe (Frequenzausgleich) des Hauptverarbeitungssignals nicht beeinflusst. Es steuert nur die Amplitude des Umschlags.

Bei der Arbeit mit Stereo-Datensätzen arbeiten dynamische Prozessoren in der Regel im Modus mit verknüpften Kanälen, d. h. die gleiche Amplitude, die sich auf den linken und rechten Kanal umgibt. Andernfalls wird das Stereo-Panorama gestört.

Der Extender bricht den Kompressor ab.

Abschließend ist der allgemeine Teil über die dynamische Verarbeitung zu beachten, dass, obwohl die besten Aufnahmen der weltweiten Tontechnik mit Hilfe von Kompressoren erstellt wurden, sorgloser Umgang mit dem Kompressor eine gute Platte unwiderruflich verderben kann. Es ist ein Fehler zu glauben, dass die Wirkung des Kompressors durch einen Expander rückgängig gemacht werden kann. Wenn die Dynamik verloren geht, gibt es nichts zu erweitern. Darüber hinaus haben sowohl Kompressoren als auch Expander eine gewisse Trägheit, was es unmöglich macht, die Dynamik genau wiederherzustellen.

MaximisersIta
k, unsere Aufgabe – das Niveau der fertigen Mischung auf die maximal möglichen Werte zu erhöhen, ohne signifikante Verzerrungen zu machen. Der einfachste Weg, dies zu erreichen, ist, den Pegel zu normalisieren, wenn der Peak des maximalen Pegels im Phonogramm gesucht wird und das gesamte Phonogramm durch die Größe dieses Peaks verstärkt wird, so dass der Peak den Wert von 0 dB nimmt. Eine weitere Erhöhung des Phonogrammpegels führt zu Clipping (Clipping, Amplitudenbeschränkung) – Überlastung, die unerwünschte Verzerrungen verursacht.

Es liegt auf der Hand, dass die dynamische Verarbeitung genutzt werden kann, um das Niveau des Tonträgers weiter zu verbessern. Wenn Sie das Phonogramm über den Kompressor oder Limiter überspringen, werden die Spitzenwerte des Tonträgers abnehmen, und Sie können den Gesamtpegel weiterhin ohne Überlastung erhöhen.

Was ist zu verwenden, um die Lautstärke zu erhöhen: Kompressor oder Limiter? Der renommierte Mastering-Ingenieur Bob Katz empfiehlt, einen Kompressor zu verwenden, wenn eine Änderung der Klangart erforderlich ist, eine spürbare Abnahme seiner Dynamik. Limiter hingegen verwenden, wenn Sie keine Änderungen am Sound vornehmen möchten, mit Ausnahme der Lautstärke.

Der Maximierer ist ein dynamisches Verarbeitungsgerät, das aus einem Limiter und einem nachfolgenden Signalverstärker besteht. Oft ist das System der Entlastungsreduzierung auch in die Maximierer eingebettet, aber hier werden wir diesen Teil nicht berücksichtigen.

Die wichtigsten Steuerungselemente des Maximierers sind der Schwellenwert des Triggers (Schwellenwert) und die Limiter-Einstellungen (Angriff, Freigabe). Bei einigen Maximierern gibt es auch einen „Deckenregler“, der es nach der Einschränkung ermöglicht, das Signal nicht auf 0 dB, sondern etwas schwächer zu verstärken, um bei etwas weiterverarbeitung ein wenig „Kopffreiheit“ zu lassen. Wenn das Phonogramm z. B. nach dem Maximierer in mp3 codiert ist, ändert sich die Form der Welle leicht, wenn sie codiert wird, und es können Ausschnitte auftreten. Auch wenn das Signal nicht mit Qualitätsverlust weiterverarbeitet oder komprimiert werden soll, kann ein wenig Freier Platz für das bei der Entladung entstehende Dittering-Geräusch benötigt werden.

Je niedriger der Triggerschwellenwert, desto stärker begrenzt der Limiter den Dynamikbereich und desto stärker wird es möglich sein, das Volumen nach dem Limiter zu erhöhen. So führen niedrigere Schwellenwerte zu einem lauteren Klang am Ausgang des Geräts.

Wenn Sie die Spitzen auf mehr als 3 dB begrenzen, wird der Ton verderben.

Der Verstärker verursacht keine Fragen, also lassen Sie uns am Gerätebegrenzer anhalten. Die Aufgabe des Maximierers ist es, den Pegel des Signals zu maximieren, aber Clipping zu verhindern, d.h. nicht zulassen, dass die sofortige Stromversorgung über die 0 dB-Ebene hinausgeht. Daraus folgt, dass nur die Peak-Methode als Methode zur Bestimmung der Einstiegsstufe für die maximale Obergrenze geeignet ist. Der Maximierer sollte die Spitzen des Signals verfolgen und eine Amplitudenhülle erstellen, so dass nach seiner Anwendung auf die Signalspitzen unter dem Schwellenwert liegen. Wenn die Einstiegsstufe unter dem Schwellenwert liegt, verfehlt der Maximierer das Signal unverändert. Und wenn das Einstiegsniveau den Schwellenwert überschreitet, sollte der Limiter das Signal schwächen, damit der Schwellenwert nicht überschritten wird.

Da wir wollen, dass die Amplitude glatt ist, ohne Brüche und Knicke, kommen wir zu dem Schluss, dass der Begrenzer wissen sollte, welches Amplitudenprofil die Schallwelle in den kommenden Momenten haben wird. Wenn der Begrenzer keine solche Möglichkeit hätte, wenn es einen scharfen Angriff am Eingang gab, der die Schwelle überschreitet, müsste der Begrenzer den Gewinn sofort senken, um zu verhindern, dass die Schwelle überschritten wird. Sofortige Senkung des Gewinns – dies ist ein Spalt oder Knick in der Amplitude Umhüllung, die wünschenswert ist, zu vermeiden. Um also einen glatten Amplituden-Hüllkurvenbegrenzer zu erstellen, müssen Sie die Werte des Signals mit etwas Vorsprung kennen. Da es keinen zuverlässigen Prädiktor des Signals auf vergangene Werte gibt, wird die Look-Ahead-Funktion mit einer leichten Verzögerung des Ausgangssignals relativ zum Eingang implementiert. Wenn also ein Ausgangssignal ausgegeben wird, das der Zeit t entspricht, hat der Limiter tatsächlich bereits einen Eingang für die Momenten der Zeit bis t’T, wobei T die Verzögerungszeit ist. Es ist wie ein Nachrichtensender, der eine andere Nachrichtenagentur mit einer Verzögerung von 10 Minuten „weiterleitet“. Zu jeder Zeit wissen die Mitarbeiter des Senders bereits, was in 10 Minuten passieren wird, und können dementsprechend die Nachrichten ändern, die an die Zuschauer ausgegeben werden, um eine bessere Qualität des Materials aufgrund von Verzögerungen zu erreichen.

Beachten Sie, dass die Verzögerung durch den Begrenzer in einigen Situationen unerwünscht sein kann. Wenn Sie z. B. einen Limiter in den Zeilenumbruch der Konsolenzeile einfügen, wird diese Zeile relativ zu anderen zeitzeitlich verzögert, was zu einer Verzerrung der Timbre beim Mischen von Linien führen kann. Glücklicherweise gelten die Maximierer in der Regel für den vorgefertigten Mix im Mastering-Prozess, in diesem Fall spielt die Verzögerung keine Rolle. Wenn der Echtzeitmaximierungsgeber das Signal nicht verzögert, bedeutet dies, dass er entweder die Überschreitung des Schwellenwerts zulässt oder seine Amplitudenhülle gebrochen ist. Die dritte ist nicht angegeben.

Sie sollten auch über die Verzögerung im Auge behalten, wenn Sie Kanäle in Echtzeit-Soundverarbeitungsprogramme synchronisieren möchten. Wenn die Verarbeitung nicht in Echtzeit erfolgt, kann das Programm, das die Verarbeitung durchführt (Hostanwendung), die Verzögerung höchstwahrscheinlich kompensieren, d.h. „richten“ Sie das Ausgangssignal des Maximierers rechtzeitig aus. Normalerweise sind die Verzögerungen, die von den Maximierern gemacht werden, klein, bis zu 10 ms, aber es gibt Ausnahmen.

Geleitet von zukünftigen Spitzenwerten kann der Begrenzer eine glatte Amplitude aufbauen und beginnt, die Verstärkung im Voraus zu schwächen, bevor der Angriff im Eingangssignal vorankommt. Mit anderen Worten, der Begrenzer sollte eine Amplitude um die Spitzen in Form von Gruben umhüllen, wobei die Tiefe der Gruben durch die Höhe der Überschreitung des Schwellenwerts und die Breite – die Zeit des Angriffs und der Wiederherstellung bestimmt wird (Abbildung. 5). Es ist klar, dass je breiter die Gruben, desto größere Bereiche des Signals unterdrückt werden, und desto weniger wird das endgültige Volumen des Tonträgers sein. Somit hängt das Volumen des Tonträgers nicht nur von der eingestellten Schwelle ab, sondern auch von der Zeit des Angriffs/der Wiederherstellung sowie von der Form der Amplitude, die sich während des Angriffs und der Wiederherstellung umhüllt.

Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Feige. 5. Platz Der ursprüngliche Sound (angezeigt durch den Limiter-Schwellenwert) und die Amplitudenhüllen, die von verschiedenen Maximierern erstellt wurden. Von oben – schnelle Erholung, in der Mitte – langsam, von unten – der Algorithmus der automatischen Kontrolle der Wiederherstellung.

Zeitmanagement von Angriffs- und Wiederherstellungszeiten

Wenn das Signal mit einer Amplitudenhülle multipliziert wird, können zusätzliche Oberschwingungen im Signalspektrum angezeigt werden. Je weniger Zeit der Angriff und die Wiederherstellung des Maximierers, desto lauter ist der resultierende Klang, aber desto gebrochener ist die Amplitude und desto mehr Intermodulationsverzerrungen treten auf.

Mit wenig Angriffszeit und Wiederherstellung werden Intermodulationsverzerrungen besonders deutlich, wenn das Signal Basstöne einer großen Amplitude mit einer Periode hat, die größer oder gleich der Angriffs-/Wiederherstellungszeit ist. Dies kann auf Testsignalen nachgewiesen werden, bei denen es sich um Summen von Sinus mit unterschiedlichen Frequenzen handelt (Standardtest von Intermodulationsverzerrungen, Reis. 6).

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Feige. 6. Platz Intermodulationsverzerrungen, die auftreten, wenn zwei Oberschwingungen durch die Maximierer passieren. Im oberen Bild ist die Aggressivität der Maximierer höher.

Mit einer hohen Zeit des Angriffs und der Erholung beginnt sich der „Pumpen“-Effekt zu zeigen. Volumenausfälle treten um kurzfristige Spitzen im Signal auf (Abbildung. 5). Um jeden dieser Spitzen hat die Amplitudenhülle die Form einer breiten Grube, die das gesamte Signal bei Lautstärke ausfällt. Durch das Ohr wird es als Fallout wahrgenommen, ein Zittern der Lautstärke.

Somit ist der Zeitpunkt des Angriffs/der Wiederherstellung ein Kompromiss zwischen Intermodulationsverzerrung und dem Volumenausfalleffekt. Für weitere Überlegungen werden wir das Konzept der Aggressivität des Maximierers einführen. Nehmen wir an, dass der eine Maximierer aggressiver ist als der andere, wenn bei gleichen Schwellenwerten der erste Maximierer einen lauteren (rmS) Sound auf dem Weg nach draußen gibt. Es ist klar, dass Aggressivität vom Zeitpunkt des Angriffs/der Wiederherstellung und von der Form der Amplitude abhängt, die sich während des Angriffs/der Wiederherstellung umhüllt.

Bei den meisten Maximisatoren legt der Benutzer die Zeit für den manuellen Angriff und die manuelle Wiederherstellung fest, nachdem der Schwellenwert festgelegt wurde. Wenn Intermodulationsverzerrungen zu hören sind, nimmt die Aggressivität ab (Angriffs-/Wiederherstellungszeit erhöht sich). Wenn Sie nicht hörbar sind – Sie können versuchen, die Aggressivität zu erhöhen in der Hoffnung, mehr Volumen zu erreichen und die Auswirkungen von Volumenausfall zu reduzieren. Normalerweise erfordert eine tiefe Einschränkung mehr Angriffs-/Wiederherstellungszeit.

Es gibt eine Möglichkeit, die Aggressivität des Maximierers auf der Grundlage der Eingabeanalyse automatisch adaptiv zu steuern. In der Tat, wenn es scharfe Spitzen im Tonträger gibt, ist es wünschenswert, eine höhere Aggressivität zu etablieren, so dass es keine Auswirkung des Volumenversagens gibt. Intermodulationsverzerrungen werden in diesem Fall nicht auftreten, weil. Wenn die Spitzen isoliert sind, gibt es keine signifikanten Perioden in der Amplitude, was zu Intermodulationsverzerrungen führt. Darüber hinaus hat unser Ohr die Eigenschaft der reduzierten Empfindlichkeit gegenüber kurzfristigen, bis zu 6 ms, Verzerrungen. So reagiert der Maximierer „schnell“ auf einzelne Spitzen und kehrt sofort zu einem einzigen Gain-Faktor zurück.

Wenn der Eingang ein periodisches Signal empfängt, mit konstanten, periodisch nach Überschreitungen der Schwelle, ist es wünschenswert, die Aggressivität des Maximierers (d. h. erhöhen Sie die Angriffs-/Wiederherstellungszeit, um Intermodulationsverzerrungen zu vermeiden.

Wenn eine solche Regelung anpassungsfähig und ständig an das Eingangssignal angepasst wird, erhöht sie die durchschnittliche Aggressivität des Maximierers (d. h. Volumenausgabe), ohne Verzerrungen zu erhöhen.

Einer der ersten Maximierer, die eine solche Strategie implementieren, ist Waves L2 in ARC (Auto Release Control). Es sollte beachtet werden, dass das wörtliche Verständnis des Begriffs „automatische Recovery-Zeitverwaltung“ nicht genau beschreibt, wie Waves L2 funktioniert. Dieser Maximierer verwendet eine etwas komplexere Methode zum Erstellen einer Amplitudenhülle, basierend auf einer Kombination von zwei Arten von Amplitudenhüllen: aggressiv und nicht aggressiv. Bei einzelnen Spitzen des Eingangssignals wird aggressive Umschlag verwendet, und in periodischen, Gruppenexzesse der Schwelle – eine bestimmte Kombination von zwei Rundungen. Dies erreicht eine lautere und bessere Klang als einfache Verwaltung der Wiederherstellungszeit. Ein ähnlicher Algorithmus ist im Maximiser i’otope Ozone 3 implementiert.

 Um das Vorhandensein der Funktion der Auto-Control-Aggressivität zu überprüfen, werden wir einen einfachen Test durchführen. Im linken Kanal der Testdatei erstellen wir das nächste Testsignal. In der ersten Sekunde soll es eine kurzfristige Pulsspitze geben. In der zweiten Sekunde, setzen Sie dort eine Sinuswelle mit einer Frequenz von 100 Hz und verlassen am Ende einer kleinen Stille. Setzen Sie im rechten Kanal einen konstanten Strom (DC) in die Datei. Die Amplitude der Signale wird so genommen, dass sowohl der Puls als auch der Sinusoid di
e Schwelle des Maximierers überschreiten und der konstante Strom nicht überschritten hat. die gleiche Amplitude auf beide Kanäle angewendet. Dann am Ausgang des Maximierers im rechten Kanal wird eine Amplitudenhülle enthalten, die der Maximierer auf dem linken Kanal gebaut (Abbildung. 5). Ein Blick auf die Form der Amplitudenwelle kann viele nützliche Schlussfolgerungen über die Funktionsweise des Maximierers ziehen. Wenn die Wiederherstellungszeit nach dem Peak deutlich geringer ist als die Wiederherstellungszeit für das Sinusoid, verwendet der Maximierer die automatische Kontrolle der Wiederherstellungszeit.

Überlastung zwischen Zählungen

Die überwiegende Mehrheit der Maximierer sind digitale Geräte. In der Analogie ist es fast unmöglich, „nach vorne schauen“ zu tun und daher sind analoge Peak-Limiter entweder für den Augenblick einer sofortigen Angriffszeit (die zu Brüchen der Amplitudenhülle führt) zum Scheitern verurteilt, oder eine gewisse Überlastung (Clipping) zu überstehen. Digitale Maximierer sind in der Lage, „nach vorne zu schauen“ und auf einen Angriff im Voraus, Millisekunden vor dem Gipfel, zu reagieren.

  Analoge Grenzwerte sind besser als digitale.

Der Zweck der meisten digitalen Maximierer ist es, zu verhindern, dass die digitale Welle den Schwellenwert überschreitet, d.h. den Wert aller Signalzählungen auf die Größe des Schwellenwerts zu begrenzen. Diese digitale Einschränkung stellt jedoch nicht sicher, dass der Schwellenwert in der analogen Welle, die durch das digitale Signal wiederhergestellt wird, nicht überschritten wird. Tatsächlich kann die analoge Welle, die sanft zwischen diskreten Zählungen oszilliert, den Wert digitaler Anzahlen von bis zu 3 dB und höher überschreiten (Abbildung. 7). Wie kann sich dies auf den Klang auswirken? Erstens kann es zu einer Überlastung von DACs gehen. In der Regel verwenden DAs Recrestyrat – eine digitale Erhöhung der Frequenz der Signalabtastung. In diesem Fall können die wiederhergestellten digitalen Wellenwerte zwischen den Berechnungen der ursprünglichen digitalen Welle das dac-Netzwerk überfordern (was häufig der Fall ist). So führte das Abschneiden der „ähnlichen“ Welle zu Klangverzerrungen, noch bevor das Signal analog wurde. Aber selbst wenn die CAP die Welle korrekt über dem Niveau von 0 dB FS wiederhergestellt hat, sind die übrigen Komponenten der Audioschaltung (z. B. Operationsverstärker) möglicherweise nicht so überlastig.

Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Feige. 7. Platz Analoge und digitale Spitzenwerte sind möglicherweise nicht identisch.

Es stellt sich heraus, dass es möglich ist, eine digitale Grenze zu machen, so dass die wiederhergestellte analoge Welle auch keine Überschwellungen enthält. Es genügt, die Rekresmeration zu verwenden, um die analoge Welle algorithmisch wiederherzustellen und Spitzen nicht durch digitale Zählungen, sondern durch analoge Wellen zu erkennen. Eine weitere Begrenzung der digitalen Welle erfolgt wie gewohnt, jedoch unter Verwendung neuer, „ähnlicher“ Informationen über Signalspitzen.

Das traditionelle Werkzeug zur Bewältigung des Problems des analogen Clippings besteht darin, die Obergrenze (Gain-after-Limitation-Verhältnis) durch die Dezibel-Aktie zu unterschätzen. Wie wir aus unserer Argumentation sehen können, ist eine solche Maßnahme völlig unzureichend. Bei echtem Audio analoger Überschussschwelle ist oft 1…1,5 dB, nicht ein Bruchteil der Dezibel.

 Hier ist ein einfacher Test, um zu bestimmen, wie das Gerät fehlerfrei ist, um analoge Ausschnitte aus dem Maximierer zu entfernen. Wir erzeugen ein Sinusoid in einer digitalen Datei mit einer Frequenz von gleich einem Viertel der Abtastfrequenz und der Anfangsphase von 45 Grad (Abbildung. 7). Bei solchen Sinusoiden überschreitet die analoge Welle den Wert der digitalen Anzahl um 3 dB. Lassen Sie uns dieses Sinusoid durch den Maximierer überspringen. Setzen wir den Schwellenwert so niedrig wie möglich fest. Wenn der Maximierer nicht erlaubt, das Niveau der digitalen Anzahlen spürbar höher als -3 dB zu dispergieren, bestimmt er korrekt die Spitzen der analogen Welle. Wenn es gewöhnlich verteilt digitale Zählt auf 0 dB, dann wird die Erkennung von Spitzen in ihm auf einer digitalen Welle durchgeführt.

Glätten der Amplitude des Umschlags

Explosionen und Knicke der Amplitude umhüllen – ein häufiges Vorkommen für die überwiegende Mehrheit der Maximierer. Sie führen zu ähnlichen Brüchen und Knicken in Form einer Wochenend-Schallwelle. In Bezug auf das Spektrum bedeutet dies, dass der Bereich der aufkommenden Intermodulationsverzerrungen groß wird und alle Frequenzen abdeckt. Gleichzeitig nimmt die Hörbarkeit von Verzerrungen um ein Vielfaches zu. Tatsächlich werden bei glatter Amplitudenumhülle Intermodulationsverzerrungen in der Regel um Spitzen im Signalspektrum gruppiert, wo sie wahrscheinlich psychoakustisch durch diese Spitzen getarnt sind. Wenn es Knicke und Brüche Amplituden HüllkurvenSpektrum der Verzerrung erweitert und kann über die Schwelle der Tarnung gehen. Verzerrungen werden als Knistern hörbar. Auf Reis. 6 Beispiele für die Arbeit von Maximierern mit Glättungsamplitude und ohne Glättung.

 Um diese Verzerrungen zu veranschaulichen, werden wir das nächste einfache Experiment durchführen. Nehmen wir jede Audioaufnahme und filtern alle Frequenzen über 3 kHz heraus. Danach überspringen wir die Aufnahme durch den Maximierer. Wir legen den Schwellenwert fest, damit der Begrenzer nichts tut, und wir werden uns das Ergebnis anhören. Wenn wir einen Maximierer mit Brüchen oder Brüchen der Amplitude gewählt haben, wird die Aufnahme ein spürbares Knistern hören (Abbildung. 8).
Warum haben wir alles über 3 kHz herausgefiltert? Um das Knistern spürbarer zu machen. Hätten wir den RF nicht herausgefiltert, wäre das Knistern dasselbe gewesen, aber es wäre durch die hohen Frequenzen des Originaltons etwas verschleiert worden.
Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Feige. 8. Kabeljauspektrogramm in einem Datensatz, der nach der Verarbeitung durch den Maximierer angezeigt wird. Der obere Durchgang wurde vom Maximierer verarbeitet, ohne die Amplitude zu glätten. Niedriger – mit glättender Amplitudenhülle (und sogar mit mehr Aggressivität).

Tipps für die Verwendung von Maximisatoren

Der Maximierer sollte das letzte Glied in der Mastering-Kette sein. Danach wird nur noch die Audioentladung reduziert (oft kombiniert mit Maximierung). Alle anderen Soundverarbeitungen und Konvertierungen, einschließlich Sampling-Frequenzkonvertierungen, müssen durchgeführt werden, bevor der Pegel maximiert wird, da sie die Spitzenwerte der Schallwelle ändern und zu Clipping oder unvollständiger Nutzung des Dynamikbereichs führen können.

Beim Einrichten der Maximierungseinstellungen sollten Sie von der Lautstärke des Tonträgers beginnen, das Sie erhalten müssen. Legen Sie den Maximiererschwellenwert fest, um die gewünschte Volumenerhöhung zu erreichen, und fahren Sie dann mit der Einrichtung der Aggressivität fort. Wenn Intermodulationsverzerrungen spürbar sind (z. B. Keuchen auf Bassnoten), reduzieren Sie die Aggressivität (z. B. durch Erhöhung der Erholungszeit). Wenn die Verzerrungen nicht spürbar sind – versuchen Sie, die Aggressivität zu erhöhen, um die Auswirkungen von Volumenausfall (Pumpen) zu reduzieren.

Wenn der Schwellenwert des Maximierers bereits sehr niedrig ist und das Volumen immer noch nicht ausreicht – beziehen Sie sich auf andere dynamische Verarbeitungsgeräte. Behandeln Sie den Klang mit einem Kompressor. Wenn auch nach dem Kompressor und dem Maximierer „Dispersion ist nicht gleich“ – versuchen Sie einen Multi-Band-Kompressor. Wenn das nicht genug ist, überprüfen Sie, ob das Tonträger bereits in ein rosa rauschendes geräuscharm geworden ist.

Limiter und Maximierer können die Mikrodynamik des Tonträgers leicht „töten“. Wenn Kompression in der Regel eine künstlerische Technik ist, dann ist Begrenzung eher eine technologische Lösung. Und die Technologie ist besser für Mastering-Spezialisten übrig, die oft über bessere Ausrüstung und Mittel zur Steuerung des Ergebnisses verfügen.

Vergleich der Qualität der Maximisatoren

  Bei gleicher Angriffs-/Wiederherstellungszeit klingen alle Maximierer gleich.

Und jetzt – ein Überblick über beliebte Maximisatoren in Form von Software-Modulen (Plug-Ins) für PC implementiert. Da es kein einziges geeignetes Kriterium für den Vergleich von Maximisatoren gibt, werden mehrere mögliche Tests vorgeschlagen, um die Merkmale und Konstruktionsnachteile der Maximierer zu identifizieren.

Die folgenden Plug-Ins sind in unserer Bewertung enthalten:

  • Wellen L1+, L2
  • Voxengo Elephant HQ 1.3, Voxengo Elephant 2.0 (EL-2-Modus), Voxengo Elephant 3.0 (EL UNI-Modus)
  • Sonalksis MaxLimit
  • TC Native Limiter
  • Digidesign Maxim
  • Flux Pure Limiter
  • iZotope Ozon 2 Maximierer (Brickwall-Modus)
  • iZotope Ozon 3 Maximierer (Intelligenter Modus)
  • Sonic Foundry Wave Hammer
  • DSP-FX Optimierer
  • Steinberg PeakMaster
  • DB Audioware Mastering Limiter
  • Kjaerhus Audio Classic Master Limiter
  • Wave Arts FinalPlug 4.6
  • Anwida Soft L1V 1.5
  • 4Front Mastering Bundle XLimiter
  • eingebauter Limiter von Nuendo 2
  • integrierter Limiter aus Logic 5.5.1
  • integrierte VST Dynamics Limiteder von Cubase SX 2
  • eingebauter Hard Limiter von Cool Edit Pro (Audition).

Es ist sofort festzulegen, dass hier nicht alle bestehenden Modelle berücksichtigt werden. Maximierer werden auf zwei Arten gewählt: Klangqualität und Popularität. Der beliebte Timeworks Mastering Compressor wurde bewusst vom Testen ausgeschlossen, weil es ist kein Maximierer mit einem strengen Triggerschwellenwert und verfehlt das Clipping. Auch nicht im Steinberg Loudness Maximizer Vergleich enthalten, da es in den meisten Modi absichtlich Überlastungsverzerrung in das Signal einführt.

Vergleichskriterien

Wie können Maximisatoren am besten verglichen werden? Hören Sie ihnen bei der Arbeit! Lassen Sie uns versuchen, einige Bedingungen für Experimente für eine höhere Objektivität des Vergleichs beim Zuhören anzubieten. Aber zunächst einmal, lassen Sie uns auf einige der Vergleiche in anderen Artikeln empfohlen und erklären ihre Mängel.

In dem Artikel „Maximizers“ von Alexei Seitsev („Musical Equipment“, Juni 2001) ist der Ansatz so. Ein Testton von zwei Sinusoiden (Intermodulationsverzerrungsssinertest) wird durch die Maximierungs- und Maximierungstests geleitet. Danach analysiert das Spektrogramm harmonische und intermodulationsübergreifende Verzerrungen (harmonische Verzerrungen, anscheinend testet der Pegel der Oberschwingungen nur den Ton mit einer höheren Frequenz). Alle Tester erhalten „gleiche Bedingungen“: Erholungszeiten und Schwellenwerte. Wie wir bereits wissen, gewährleistet die gleiche Wiederherstellungszeit bei gleichen Schwellenwerten nicht die gleiche Aggressivität der Maximierer. Daher sind die Schlussfolgerungen über die Qualität der Maximierer auf der Grundlage der in diesem Test gemessenen KGI- und CNI-Werte nicht ganz fair.

Eine andere häufige Art von Test ist es, die Eingangs- und Ausgangswellen auf die gleiche Amplitude zu bringen und sie zu subtrahieren. Ein solcher Test ist beliebt, wenn sie zeigen wollen, wie die Maximierer den Klang verderben. Tatsächlich ist der größte Teil der empfangenen Welle Null, aber an den Stellen, an denen der Maximierer ausgelöst wurde, brechen starke Klicks, Risse und Fetzen der ursprünglichen Melodie aus. Vielleicht ist dieser Test nur nützlich, um die Momente zu bestimmen, in denen der Maximierer ausgelöst wird. Er erlaubt es nicht, den wirklichen Klang des Maximierers zu beurteilen, so wie ein solcher „anderer Test“ es nicht erlaubt, beispielsweise über das Geräuschunterdrückungssystem zu urteilen. Die Sichtbarkeit von Verzerrungen kann nicht isoliert vom Hauptton geschätzt werden.

Ein weiterer beliebter Test identifiziert die „beste“ Häufigkeit der Probenahme, bei der der Maximierer die geringste Verzerrung liefert. Der 1 kHz Sinus wird entnommen und wird bei verschiedenen Abtastfrequenzen (44,1 kHz und 96 kHz) durch den Maximierer geleitet. In den Diagrammen von Verzerrungsspektren (Abbildung. 9a) Es wird der Schluss gezogen, dass der 96 kHz Maximierer viel sauberer klingt, ohne Verzerrung. Solche Illustrationen sind zum Beispiel in Bob Katz‘ Buch „Mastering Audio“ zu finden. Tatsächlich ist eine geringere Anzahl von Verzerrungen bei 96 kHz Abtastfrequenz ein reiner Zufall für dieses spezielle Testsignal. Die Sache ist, dass 96.000 in 1000 und 44.100 nicht in 1000 unterteilt sind. Daher ist das Amplitudenprofil dieses 1 kHz Sinusoids bei 44,1 kHz komplex, was den Maximierer zwingt, seinen Kurven zu folgen und zusätzliche Oberschwingungen herzustellen. Wenn Sie die Sinusoide mit einer anderen Frequenz nehmen, sagen – 1260 Hz, dann kann es die genau entgegengesetzten Ergebnisse erhalten (Abbildung. 9b).

Maximierer beim Bau von essb-Signalen
Feige. 9 (a, b). Der Verzerrungsgrad des Maximierers bei unterschiedlichen Abtastfrequenzen ist falsch, um einen Testton zu bestimmen.

Tatsächlich hängt der Grad der Verzerrung von Maximierern wirklich von der Häufigkeit der Probenahme ab. Sucht ist jedoch nicht immer einfach. Tatsache ist, dass nicht alle Geräte die Zeit des Angriffs/der Wiederherstellung korrekt an unterschiedliche Häufigkeiten der Probenahme anpassen, und sie sind unterschiedlich aggressiv. Aber wenn man die Fragen der Aggressivität wegwirft, stellt sich oft heraus, dass bei höheren Abtastfrequenzen der Gradzerrungsgrad von dynamischen Verarbeitungsgeräten weniger ist (sowohl bei Testsinusoiden als auch bei echten Signalen). Bei sinusförmigen Signalen liegt dies daran, dass bei hoher Abtastfrequenz das Amplitudenprofil der digitalisierten Sinusoidis näher an der Konstante liegt und der Maximierer seinen Biegungen nicht folgen und Verzerrungen vornehmen muss. Bei echten musikalischen Signalen liegt dies daran, dass die Intermodulationsverzerrungen, die während der Verarbeitung auftreten, über ein breiteres Frequenzband verteilt sind und einige Verzerrungen nicht hörbar sind. (Bei niedrigeren Abtastfrequenzen werden Verzerrungen, die im Ultraschall enthalten wären, im hörbaren Teil des Spektrums, dem so genannten, reflektiert. Aliasing). Einige hochwertige dynamische Verarbeitungsgeräte (z. B. Weiss) verwenden eine Doppelte-Sampling-Technologie, d.h. des digitalen Signals vor der dynamischen Verarbeitung. Die Vorteile einer solchen Technologie für Maximierer sind unbestreitbar, obwohl sie z.B. im Plug-in Voxengo Elephant Hz verwendet wird (und zu ungenauen Schwellenwerten führen kann). Es wird jedoch berichtet, dass Kompressoren eine erwartete Verbesserung der Klangqualität gemeldet haben.

Wie erhöht man also die Objektivität von Tests? Wir schlagen vor, den Klang von Maximierern auf echtem Schallmaterial zu vergleichen, die gleichen Schwellenwerte offenzulegen und die gleiche Aggressivität von den getesteten Testern zu erreichen. Wie erreicht man die gleiche Aggressivität? Nur durch Messung des RMS-Ergebnissignals! Lassen Sie den ersten Maximierer das Ausgangssignal mit RMS geben, sagen wir- -9,25 dB, und der zweite Maximierer bei den gleichen Einstellungen – -9,89 dB. Obwohl der Unterschied gering ist, ist es ein durchschnittlicher Unterschied in der Lautstärke im gesamten Klangfragment. Wenn wir bedenken, dass der Maximierer nur auf einem kleinen Teil des Fragments wirkt (wo es Überschreitungen der Schwellen gab), könnte das Volumen der wirklich begrenzten Bereiche sehr stark variieren. Daher kommen wir zu dem Schluss, dass die Aggressivität der verglichenen Maximisatoren in diesen Einstellungen unterschiedlich ist und ändern die Parameter (Recovery Time) eines der Maximierer, so dass RMS-Ausgangssignale gleich sind. Jetzt arbeiten die Maximierer mit der gleichen Effizienz, und es ist möglich, einen Vergleich nach Ohr zu machen.

In der Regel achten Sie zunächst auf das Vorhandensein und die Sichtbarkeit von Intermodulationsverzerrungen, Zittern und Ausfällen der Lautstärke (Pumpen), Knistern und anderen möglichen zusätzlichen Klängen. Wenn also alle Maximierer unter gleichen Bedingungen arbeiten und ein Signal der gleichen Lautstärke geben, wählen die Besten von ihnen per Ohr.

Wenn es wünschenswert ist, einige objektive numerische Daten zu geben, ist es möglich, Tests von Intermodulationsverzerrungen durchzuführen und das Spektrum und das Ausmaß von Verzerrungen zu bewerten (natürlich, nachdem eine vorgleiche Aggressivität der Maximierer erreicht wurde).

Auf Reis. 6 vergleicht die beiden Maximierer mit zwei unterschiedlichen Aggressivitätswerten. In jedem Bild ist die Aggressivität der Maximierer gleich. Die Graphen von Intermodulationsverzerrungen zeigen, dass die Spitzen von Verzerrungen fast gleich sind, aber die Breite des Spektrums der Verzerrungen variiert stark. Daher wird die Sichtbarkeit von Verzerrungen für den Maximierer mit einem größeren Spektrum von Verzerrungen viel höher sein.

Der Artikel von Aleksey Seitsev schlägt vor, dass die breite Palette von Intermodulationsverzerrungen des Timeworks Mastering Compressor Plug-ins die Arbeit spezieller sättigungsalgorithmen symbolisiert, die Lampenverzerrungen simulieren. Leider ist dies weit von der Realität entfernt. Die große Bandbreite der im Diagramm dargestellten Intermodulationsverzerrungen ergibt sich aus dem Clipping, das dieses Plug-In verfehlt. Trotz der Tatsache, dass die im Artikel gezeigte Grafik nicht sehr auffällig ist, sind Verzerrungen in diesem Fall in diesem Fall keine Oberschwingungen des Testsignals. Jede dieser „Harmonien“ besteht aus mehreren eng verteilten Intermodulationstönen. Darüber hinaus wird das Spektrum der Lampenverzerrungen gerade deshalb geschätzt, weil es eine kleine Anzahl von Oberschwingungen hat. Bei Maximisatoren haben wir oft ein Spektrum mit einer endlosen, langsam verblassenden Reihe von Oberschwingungen, die selbst im Spektrum nicht besonders an Lampenverzerrungen erinnern, und der Klang erinnert eher an Knistern (Reis). 8).

Pivottable

In dieser Tabelle enthalten wir Daten über das Vorhandensein von getesteten Maximisatoren bestimmter Fähigkeiten (oder das Fehlen bestimmter Mängel). Ich habe versucht, so viele objektive Kriterien wie möglich zu berücksichtigen, die für den Qualitätsklang wichtig sind. Sie können Maximisatoren mit ähnlichen Eigenschaften erwarten, die ähnlich klingen. Obwohl eine detaillierte Analyse des Sounds ein genaues Hören bestimmter Geräte erfordert, ermöglicht es dem erfahrenen Benutzer in dieser Tabelle, eine gute Vorstellung vom Klang eines bestimmten Modells zu erstellen. Der Tabelle fehlt die Funktionalität, die in der Dokumentation ersichtlich ist (z. B. das Vorhandensein bestimmter Steuerelemente), der Fokus liegt auf den Features der Implementierung von Algorithmen. Die Reihenfolge der Algorithmen in der Tabelle ist keine eindeutige Bewertung der Qualität (obwohl sie als ungefähre Bewertung betrachtet werden kann).

Vergleichskriterien:

  1. Kein Clipping – kein Clipping.
  2. Full Range – volle Nutzung des Dynamikbereichs (die Möglichkeit der Maximierung mit einer strengen Schwelle von 0 dB).
  3. Der Blick nach vorn ist eine Gelegenheit, nach vorn zu blicken.
  4. Kontinuierliche env. – Keine Lücken in der Amplitude.
  5. Glatte env. – Glättung der Amplitude des Umschlags, ein enges Spektrum von Verzerrungen.
  6. ARC ist eine automatische Wiederherstellungszeitsteuerung (Auto Release Control).
  7. Einstellbarer ARC – die Fähigkeit, die Aggressivität zu variieren, wenn der ARC-Modus aktiviert ist.
  8. Analoge Erkennung ist die Fähigkeit, die Spitzen des analogen Signals zwischen digitalen Zählungen zu erkennen.

 

  Kein Clipping Volle Reichweite Blick nach vorn Kontinuierliche env. Glatte Env. Arc Einstellbare ARC Analoge Erkennung
Steinberg PeakMaster + ?
Steinberg BuzMaxi 3 ? + +
TC Native L + +
Anwida L1V + + +
Digidesign Maxim + + +
iZotop Ozone 2 + + +
DSP-FX Optimierer + +/- + +
Kjaerhus Classic + +/- + +
Crysonic SpectraPhy 1.0 + + + -/+
4Front XLimiter + + + +
DB Mastering Limiter + + + +
GVST GMax + + + +
Logic Limiter + + + +
Cubase SX Dynamics + + + +
Nuendo Limiter + + + +
CEP Hard Limiting + + + +
SF Grafikdynamik + + + +
Voxengo Elephant HQ +/- -/+ + + +
Kjaerhus GPP-1 + + + +/- -/+
Massey L2007 + + + + +
TB Barrikade 2.1 + + + + +
Wave Arts FinalPlug + + + + +
G. Yohngs W1 Limiter + + + + +
Sonalksis MaxLimit + + + + +
Schiefer FG-X 1.1.2 + + + + +
Sonnox Oxford Limiter + + + + +/- -/+ -/+
Wellen L1+ + + + + + +
Cakewalk Boost 11 + +/- + + +/- +/-
Flux Pure Limiter + + + + + +
Wellen L2 + + + + + +
PSP Xenon + + + + + + -/+
FabFilter Pro-L + + + + -/+ + + -/+
Voxengo Elefant 2.0 + +/- + + + + +
Voxengo Elefant 3.0 + +/- + + +/- + + -/+
iZotop Ozone 9 + + + + + + + +

 

 

Kurze Schlussfolgerungen

Die beste Qualität wird von Maximierern demonstriert, die über die Technologie der automatischen Steuerung der Wiederherstellungszeit verfügen. Der Waves L2 Maximiser ist zu einem Industriestandard für die verarbeitung von hoher Qualität geworden. Es kombiniert ARC-Technologie mit Glättungsamplitude. Die Nachteile von L2 ist, dass aus irgendeinem Grund die Funktion der Erkennung „ähnlicher“ Spitzen von ihm ausgeschlossen wurde, obwohl diese Funktion in den Wellen L1 vorhanden war, und im ARC-Modus hat sie keine Möglichkeit, Aggressivität zu regulieren. Die Aggressivität von L2 ist ziemlich hoch (und es klingt wirklich laut), und auf spürbaren Niveaus der Einschränkung intermodulationSverzerrungen beginnen zu erscheinen. Sie können sie nur loswerden, indem Sie den ARC-Modus aufgeben und manuell eine hohe Wiederherstellungszeit einstellen.

Maximierer beim Bau von essb-Signalen

Der Intelligent Maximizer Maximisor von i’otope Ozone 9 wurde vor kurzem veröffentlicht. Es kombiniert den ARC-Modus mit einstellbarer Aggressivität, glättungsamplitude und der Fähigkeit, „ähnliche“ Spitzen zu erkennen. Dieser Maximierer hat den besten Sound und kann als eine Erweiterung von Waves L2 in Richtung anpassbarer Aggressivität und Erkennung analoger Spitzen gesehen werden.

  • Transparente Einschränkung mit mehreren IRC-™-Technologiemodi (Intelligent Release Control), jetzt mit mehreren verbesserten IRC IV-Modi und IRC Low Latency-Modus.
  • Schwellenwert lernen: AutomatischeS Festlegen des Schwellenwerts basierend auf dem LUFS-Ziel eines Benutzers, perfekt, um das richtige Volume für Ihren bevorzugten Streamingdienst zu finden.
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Maximierer beim Bau von essb-Signalen

I’otope Ozone 9 klingt weicher als Waves L2. Aber ich würde raten, sie in das Kit zuerst Waves L2 und am Ende des i’otope Ozon 9

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